张孝祥词集

篇一：赛诗

野火烧不尽，春风吹又生。作者：白居易

《夜雨寄北》的作者：李商隐

夜来风雨声，花落知多少。作者：孟浩然

玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨

野旷天低树，江清月近人

《渔瓮》作者：柳宗元

《月夜忆舍弟》作者：杜甫

月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。作者：卢纶

遥怜小儿女，未解忆长安。作者：杜甫

《月下独酌》作者：李白

燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。作者：李白

《游子吟》作者：孟郊

昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高。平阳歌舞新承宠，帘外春寒赐锦袍。

正是江南好风景，落花时节又逢君。作者：杜甫

《竹里馆》的作者：王维

《早发白帝城》作者：李白

志士幽人莫怨嗟，古来材大难为用。作者：杜甫

《赠郭给事》作者：王维

朝为越溪女，暮作吴宫妃。

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。作者：李白 醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。作者 王翰

《杂诗》作者：王维

《赠孟浩然》作者：李白

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。作者：李商隐 《诸子登岘山》作者：孟浩然

《终南别业》作者：王维

自从献宝朝河宗，无复射蛟江水中。君不见，金粟堆前松柏里，龙媒去尽鸟呼风。作者：杜甫

总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。作者：李白

纵死侠骨香,不惭世上英。 谁能书阁下,白首太玄经。作者：李白

朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。作者：刘禹锡 荷风送香气，竹露滴清响。

欧阳修的词集：蝶恋花

黄庭坚：北宋

山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外 欧阳修的词牌：苏幕遮（范仲淹)

沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。张先

时时为安慰， 久久莫相忘

辛弃疾：南宋

沧浪之水清兮，可以濯我缨。出自：渔父

桃之夭夭，灼灼其华。

但愿人长久，千里共婵娟，苏轼词牌 水调歌头

晏几道词集：小山词

寻寻觅觅 冷冷清清 凄凄惨惨戚戚，李清照 词牌 声声慢

多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节，作者 柳永

陆游的号，放翁

泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。

所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长，出自《诗经·秦风·蒹葭》

人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事古难全。作者苏轼

黄公度，南宋

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。柳永 雨霖铃

不是出自曹植《白马篇》的：沐猴而冠带，知小而谋疆

绿杨芳草长亭路，词牌??木兰花 玉楼春

张孝祥词集，《于湖集》

成语“打草惊蛇”的典故与哪个有关，贪赃枉法，做贼心虚

鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄，出自，晏殊《清平乐》

拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷

今年花胜去年红，可惜明年花正好，知与谁同，欧阳修 浪淘沙

都来此事，眉间心上，无计相回避。出自范仲淹笔下的一阙词，词牌是什么：御街行 欲黄昏，雨打梨花深闭门。

成语“出尔反尔”最初的意思是什么？处于你的是怎样的态度，返过来对待你的也一定是同样的态度。

下面哪一句词不是柳永所写：芳草无情，更在斜阳外。

流水落花春去也，天上人间。

渔翁的作者是：柳宗元

姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。作者：张继

《登高》作者：杜甫

将进酒：李白

山石 作者 韩愈

举世混浊而我独清，众人皆醉而我独醒

终南山的作者：王维

秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马渡阴山！王昌龄《出塞》 岐王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。 正是江南好风景,落花时节又逢君。杜甫江南逢李龟年 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。李白：送孟浩然之广陵

青青陵上柏，磊磊涧中石

千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己,天下谁人不识君

渭川田家 作者 王维

一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回 出自晏殊的--浣溪沙

帘卷西风,人比黄花瘦。李清照《醉花阴》

杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。作者：高适

大腹便便 典故与博学多才，不拘小节。

不是宋词的：《菩萨蛮？赤栏桥近香街直》

洛阳女儿行 作者：王维

荷风送香气，竹露滴清响。

不是花间派的是：周邦彦

孟浩然：《早寒江上有怀》

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

篇二：2016高三语文复习课时达标21

课时达标21

1．(2014·襄阳五中等三校5月联考)阅读下面这首唐诗，完成后面的题目。

雉带箭

□ 韩 愈

原头火烧静兀兀，野雉畏鹰出复没。

将军欲以巧伏人，盘马弯弓惜不发。

地形渐窄观者多，雉惊弓满劲箭加。

冲人决起百余尺，红翎白镞随倾斜。

将军仰笑军吏贺，五色离披马前堕。

(1)诗歌的开头两句描写了一幅怎样的场景？主要运用了什么描写手法_____________ 答案： (1)场景：开头两句描写打猎前猎场的肃穆景象。原野上猎火熊熊燃烧，周围一片寂静，只有野雉时出时没。主要手法：动静结合，以动衬静。“火烧静兀兀”这是射猎前的静态；野雉“出复没”是动态描写，野雉被猎火驱出草丛，一见猎鹰，吓得又躲藏起来。以动衬静，突出原野的寂静。

(2)诗歌描写了一个踌躇满志、技术精湛的将军形象。“盘马弯弓”，将军骑马盘旋不进，这是一副踌躇满志的神态。“弓满劲箭”描写将军引弓劲射的一刹那，表现将军射技不凡；野雉“冲人决起”在空中挣扎，军吏围观“贺”声一片，侧面表现出将军射技精湛。总之，一个得意的将军形象跃然纸上。

2．(2014·宁夏银川唐徕回民中学8月月考)阅读下面这首宋词，完成后面的题目。

念奴娇·过洞庭①

□ 张孝祥

②洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉界琼田三万顷，着我扁舟一叶。素月分辉，银

河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。

③④⑤⑥应念岭海经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽挹

西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。

【注】①这首词作于孝宗乾道二年(公元1166年)，当时，词人因谗言而被贬职，从广西经洞庭湖北归。②青草：湖名，与洞庭湖相连，在湖南岳阳市西南，总称洞庭湖。③岭海：一作岭表。即岭南，两广之地。北有五岭，南有南海，故称岭海。④经年：年复一年，几年。⑤萧骚：萧条稀少。⑥尽挹：舀尽。

(1)范仲淹《岳阳楼记》中描写洞庭湖：“衔远山，吞长江，浩浩汤汤，横无际涯。”请结合本词的上片分析二者景物描写有何不同？_______________________

(2)南宋学者魏了翁评价张孝祥的词集时说，词人“有英姿奇气……洞庭所赋，在集中最为杰特”。请结合全词，简要概括这首词中词人的形象特点。___________

解析： (1)解答此题，先抓住主要景物，展开联想想象，描绘画面，语言力求优美。然后再概括景物营造氛围特点及运用的表现手法。可从静态还是动态、远景还是近景、白天还是夜晚以及虚还是实、议论还是描写等多方面进行逐句逐句的比较。(2)根据诗句所写，结合注释和题干中“英姿奇气”一语体会人物形象的特点。比如，作者为什么会将月下大江写得那样表里澄澈，为什么说“肝胆皆冰雪”，为什么有“万象为宾客”的说法，等等。“表里俱澄澈”表现了作者的人格高尚，光明磊落；“肝胆皆冰雪”表现了作者的胸坦荡怀，忠肝义胆；“尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客”表现了作者的境界高远，气魄豪迈。

答案： (1)范诗“衔远山”等句描写白天洞庭湖的动态之景。“衔远山，吞长江”写出洞庭湖的汹涌奔流；“浩浩汤汤，横无际涯”写出洞庭湖湖面广阔、水势浩瀚的壮观景象。本词上片主要描写月下的洞庭湖静态之景。在皎洁的月光照耀下，辽阔的洞庭湖风平浪静，万顷碧波，如洁白明净的玉界琼田，水天一色。“表里俱澄澈”描绘了天地间空明的坦荡景

象。

(2)①人格高尚，光明磊落，心无纤尘，如月下的大江表里澄澈；②胸坦荡怀，忠肝义胆，如同晶莹的冰雪；③境界高远，气魄豪迈，身处逆境而从容沉稳，身心与博大的宇宙融为一体。

3．(2014·广西桂林中学10月月考)阅读下面这首词，完成后面的题目。

卜算子·旅雁

□ 朱敦儒

旅雁向南飞，风雨群相失。饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。

②鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。云海茫茫无处归，谁听哀鸣急！

【注】①靖康元年(1126年)十一月，金兵强渡黄河，朱敦儒加入了流亡队伍，开始了他颠沛流离的逃难生活。②矰缴：系着丝绳射鸟用的短箭。

(1)本词描写了“旅雁”怎样的形象？透过旅雁的形象，呈现出的是一幅怎样的南渡画面？

________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________

(2)本词主要采用了什么表现手法？表达了作者怎样的思想感情？

________________________________________________________________________ ________________________________________________________________________ 解析： (1)①抓住自然特征：抓住描述性诗句，提炼概括。修饰成分，就直接提取，如“群相失”“独”“饥渴”写出了旅雁的失群孤独、饥寒交迫；其他描写就概括，如“忧相逼”“茫茫无处归”“哀鸣急”写出了旅雁的忧虑迷茫、凄苦哀鸣。②发掘人文属性：可以结合写作背景、情境以及意象的象征意义来考虑。很显然，作者写旅雁也是为了写人，同时又可以知道，雁象征着远离他乡、思念家乡的人。由此可得出这首诗实际上是写因战争而逃难的民众。

(2)解答此题，可从作者的写作意图角度分析，纵观全诗，诗人写旅雁的孤寂凄苦的形象，其实就是为了写因战争而仓皇逃难的民众，来反映民众流离转徙的苦难生活，表现了诗人忧国忧民的伤痛，因此运用了托物言志的手法或者象征手法。

答案： (1)旅雁的形象：失群孤独，饥寒交迫，心忧迷惘，凄苦哀鸣。南渡的画面：①风雨中大批民众仓皇逃难。②人们饥寒交迫，心惊害怕。③亲人失散，哭声不断。

(2)托物言志(象征)的手法。作者借南飞的失群旅雁，倾诉了个人孤寂凄凉的痛苦，也反映了广大民众流离转徙的苦难生活，表现了国破家亡的深哀巨痛。

4．(2014·浙江诸暨三都中学10月月考)阅读下面这首宋诗，完成后面的题目。

半山春晚即事①

□ 王安石

春风取花去，酬我以清阴。

②翳翳陂路静，交交园屋深。

③床敷每小息，杖屦或幽寻。

惟有北山鸟，经过遗好音。

【注】①此诗作于新法失败后，诗人退居江宁(今江苏南京)半山时。②交交：树枝交接覆盖的样子。③床敷：安置卧具。

(1)前三联塑造了一个什么形象，试作简要分析。______________________________ 答案： (1)隐者。从他居室周围的环境可以看出：坡路上林树翳翳，圆屋前枝叶交盖。这绿荫蔽天的环境多么安静和可爱，连圆屋也显得更深远和荫蔽了。从他日常起居可以看出：他有时安闲地坐在床敷(坐具)上憩息，有时着履策杖去探幽寻胜，过的是悠闲自得的生活。 ①

(2)表面上，作者和北山之鸟一起过着恬淡闲适的隐逸生活，表达了对这种生活的喜爱之情。实际上只有北山鸟给他好音，慰藉他的孤寂，流露出诗人胸中的举世无人相知的痛苦和愤慨。

5．(2013·武汉联考)阅读下面这首唐诗，然后回答问题。

宿云门寺阁

□ [唐]孙 逖

香阁东山下，烟花象外幽。

【注】悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋。

画壁馀鸿雁，纱窗宿斗牛。

更疑天路近，梦与白云游。

【注】五湖：太湖的别名。

(1)全诗写了哪几个场景？请结合诗句作简要分析。__________________________

(2)第二联“悬灯千嶂夕，卷幔五湖秋”写出了诗人怎样的胸怀？请作简要赏析_____ 答案： (1)全诗写了寺外之景、寺内之景和梦中之景。诗中先描绘云门寺的周围景象，写出了云门寺的幽静；随后写到达宿处后凭窗远眺及卧床环顾的景象，写出了云门寺的高远和古老。最后描写凌空遨游的梦境，营造了朦胧恍惚、似有若无的境界。

(2)写出了诗人宽阔的胸怀。写“悬灯”可以烛照千山夜色，写“卷幔”可以看到(想象)“五湖秋色”；诗人不为夜幕和斗室所限，放笔天地，万物无所隐藏，如此壮美的诗句，表现了诗人的宽阔胸怀。

6．阅读下面两首古诗，然后回答问题。

野 步

□ [宋]周 密

麦陇风来翠波斜，草根肥水噪新蛙。

羡他无事双蝴蝶，烂醉东风野草花。

野 步

□ [清]赵 翼

峭寒催换木棉裘，倚杖郊原作远游。

最是秋风管闲事，红他枫叶白人头。

(1)从人物形象的角度看，两首诗分别呈现了怎样的一个野步者的形象______________

(2)这两首诗的三、四句都重点运用了同一种手法来表达作者的内心情感，请作简要赏析。__________

答案： (1)第一首诗呈现给我们是一个悠然漫步，陶醉于春天美景的郊游者形象；第二首诗呈现给我们的是一个年老体弱，在秋风(秋寒)中感叹韶华不再(或青春逝去、老之将至)的老者形象。

(2)两首诗三、四句都用了拟人的手法。周诗赋予蝴蝶以人的感情，和煦的春风让纷飞的蝴蝶陶醉了，“烂醉”二字形象地表现出蝴蝶沉醉花丛、留恋不去的迷醉情态，也把作者目睹此景时的陶然心情和盘托出；赵诗将“秋风”拟人化，认定它是个“管闲事”的家伙，染红了秋叶，染白了头发，一年年秋风吹走了一年年时光，它撩起人的种种愁绪，作者用拟人化的手法将自己老之将至之感形象地表达出来。

7．(2013·鄂州高中、鄂南高中联考)阅读下面这首唐诗，完成后面的题目。

题元十八①溪居

□ 白居易

溪岚漠漠树重重，水槛山窗次第逢。

②晚叶尚开红踯躅，秋芳初结白芙蓉。

声来枕上千年鹤，影落杯中五老峰。

更愧殷勤留客意，鱼香饭细酒香浓。

【注】①元十八：白居易被贬江州时结识的朋友，隐于庐山五老峰下。②踯躅：杜鹃花的别称。

(1)诗的前两联描写了哪些景物，在景物描写上有什么特点？_______________

(2)赏析“影落杯中五老峰”中的“落”字。____________

答案： (1)潺潺的溪水，弥漫的岚气，茂密的森林，措置有序的水栅，面山而凿的小窗，绽放的红杜鹃，初开的白芙蓉，为读者展现了一幅夏秋之交的幽美景象。景物描写的特点：①诗人将宏观远视与近景特写相结合，写景富有层次感；②选取红白两色入诗，色彩对比强烈；③诗人用叠词描写溪岚的迷蒙和树木的茂盛，用拟人的手法写水槛山窗一个接一个的扑面而来，展现了友人溪居的幽美。

(2)①“落”字，尤为神妙，似乎五老峰是一个物体，会落入杯中。想象之奇，令人叹为观止。②“影落”，写出处于这个淡雅绝俗的居室中，可以远眺山川景物，远处的五老峰影能倒映杯中，溪居的明净不可待言。③这也显示了溪居的主人是一个超凡脱俗的世外高人。

8．阅读下面这首诗，然后回答问题。

舟中见猎犬有感

□ [清]宋 琬

秋水芦花一片明，难同鹰隼共功名。

【注】樯边饭饱垂头睡，也似英雄髀肉生。

【注】据《九州春秋》记载，刘备被曹操追逐，前去依附刘表，在荆州居住了几年，一天上厕所见髀肉长了出来，不禁感叹流泪。

从“猎犬”形象的角度，简析全诗。____________________

答案： ①这是只本该驰骋原野，却被养在舟中，吃饱了倒头就睡，徒然羡慕鹰隼立功成名的猎犬。②诗人托物言志，来表明自己像猎犬一样处非其境，抒发怀才不遇、壮志难酬、虚度人生的感慨。

9．(2013·黄冈期末调考)阅读下面这首词，完成后面的题目。

江城子

□ 倪 瓒

满城风雨近重阳，湿秋光，暗横塘。萧瑟汀蒲，岸柳送凄凉。亲旧登高前日梦，松菊径，也应荒。

堪将何物比愁长？绿泱泱，绕秋江。流到天涯，盘屈九回肠。烟外青错误!飞白鸟，归路阻，思微茫。

(1)诗人所见的重阳之景具有什么特点？它在全词中有何作用？______________

(2)这首词的下片是如何抒情的？请结合诗歌内容简要赏析。__________

答案： (1)诗人所见的重阳之景沉闷压抑、凄惨冷清。“湿、暗”写出了重阳时节天气的潮湿、横塘的昏暗，和枯萎的汀蒲、秋风中的柳枝，共同展现了一副凄惨冷清的画面。这种沉闷压抑而凄清的重阳之景使全词充满了一种低沉抑郁的情调，能更好地表达诗人的思乡之情和独处之悲。

(2)比喻，诗人以设问的方式，将连绵不绝的愁情形象地比喻为无际的秋水，体现了乡愁之深重。寓情于景(以景结情)，结句中，诗人看到的是远处自由飞翔的白鸟，而自己的归乡之路却被阻断，景物描写中流露出了不能回到亲人身边的深沉悲哀和无奈的感伤。

10．(2013·黄冈中学11月月考)阅读下面这首诗，完成后面的题目。

东阿道中晚望①

□ 袁宏道

东风吹绽红亭树，独上高原愁日暮。

②可怜骊马蹄下尘，吹作游人眼中雾。

青山渐高日渐低，荒原冻雀一声啼。

③三归台畔古碑没，项羽坟头石马嘶。

【注】①此诗为袁宏道从京都至吴县任县令途经东阿所作。两年后，诗人辞官。②骊马：纯黑色的马，多为达官贵人所骑。③三归台：齐国名相管仲所筑。

(1)请鉴赏颈联中“冻雀”这一意象。_________________

(2)请结合全诗，分析诗人形象。____________

答案： (1)冻雀既是眼前之景，也寄托着作者心中之情，冻雀生活环境寒冷荒凉，啼叫表达了它对环境的抗争，作者以冻雀自喻(或者托物言志)，表达了诗人不甘堕落官场的孤傲。

(2)鄙弃功名，性格孤傲。三归台旁纪念管仲历史功绩的古碑已湮没于荒草之中，而今日山下达官贵人在众人眼里不过如烟雾一般过眼即散。冻雀虽寒，依然以破空的啼叫表达对环境的抗争，英雄项羽功业未成乌江自刎，仍以石马的嘶鸣表达不甘被命运征服的高傲。作者以冻雀自喻，以项羽自慰，表达了诗人鄙弃功名、睥睨官场的孤傲。

篇三：历代词话之冯延巳词集评

历代词话之冯延巳词集评

余拟辑古今二十九家词选，［附四十二家］约二十卷。有唐一家，［附一家］温飞卿。［附皇甫子奇］五代三家，［附四家］李后主、［附中宗］韦端己、［附牛松卿、孙光宪。］冯延巳。［附李］北宋七家，［附六家］欧阳永叔、［附晏元献］晏小山、张子野、苏东坡、秦少游、［附柳耆卿、毛泽民、赵长卿。］贺方回、周美成。［附陈子高、晁具茨。］南宋九家，［附八家］辛稼轩、［附朱敦儒、黄公度、刘克庄、张元、张孝祥、刘改子、陆放翁、蒋竹山。］姜白石、高竹屋、史梅溪、吴梦窗、陈西麓、周草窗、王碧山、张玉田。元代一家，［附二家］张仲举。［附彭元孙、末附金之元遗山。］国朝八家，［附二十一家］陈其年、［附吴梅村、曹洁躬、尤悔庵、郑板桥。］曹珂雪、［附彭骏孙、徐电发、严藕渔。］朱竹、［附李分虎、李符曾、王阮亭、董文友。］厉太鸿、［附黄石牧］史位存、［附王小山、王香雪。］赵璞函［附过湘云、吴竹屿。］张皋文、［附张翰风、李申耆、郑善长。］庄中白。［附蒋鹿潭、谭仲修。］自温飞卿至冯延巳为第一卷。欧阳永叔至张子野为第二卷。苏东坡至秦少游为第三卷。贺方回至周美成为第四卷。辛稼轩为第五卷。姜白石至史梅溪为第六卷。吴梦窗为第七卷。陈西麓至周草窗为第八卷。王碧山为第九卷。张玉田至张仲举为第十卷。陈其年为第十一卷、第十二卷、第十三卷。曹珂雪为第十四卷。朱竹为第十五卷、第十六卷。厉太鸿为第十七卷。史位存为第十八卷。赵璞函为第十九卷。而殿以张皋文、庄中白为第二十卷。词中原委正变，约略具是。［此选大意，务在穷源竟委，故取其正，兼收其变，为利于初学耳。非谓词之本原即在二十九家中，漫无低昂也。惟殿以皋文、中白，却寓深意。］（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷八）

○陈西麓词中正轨（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷二）

碧山花犯［苔梅］云：“三花两花破蒙茸，依依似有恨，明珠轻委。云卧稳蓝衣，正护春憔。罗浮梦，半蟾挂晓么凤冷，山中人乍起。”笔意幽索，得屈宋遗意。少陵每饭不忘君国，碧山亦然。然两人负质不同，所处时势又不同。少陵负沉雄博大之才，正值唐室中兴之际，故其为诗也悲以壮。悲山以和平中正之音，却值宋室败亡之后，故其为词也哀以思。推而至于国风、离骚，则一也。（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷二）

陈西麓词，和平婉雅，词中正轨。张叔夏云：“词欲雅而正，志之所之，一为物所役，则失其雅正之音。近代陈西麓，所作平正，亦有佳者。”夫平正则难见其佳，平正而有佳者，乃真佳也。求之于诗，十九首后，其惟陶渊明乎。词惟西麓近之。有志于古者，三复西麓词，一切流荡忘反之失，不化而化矣。（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷二）

○冯中正蝶恋花（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷六）

冯中正蝶恋花云：“谁道闲情抛弃久。每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒。不辞镜里朱颜瘦。”可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来。浅人何足知之。（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷六）

李后主、晏叔原皆非词中正声，而其词则无人不爱，以其情胜也。情不深而为词，虽雅不韵，何足感人。（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷七）

西青散记，载绡山女子双卿词十二阕。双卿负绝世才，秉绝代姿，为农家妇。姑恶夫暴，劳瘁以死。生平所为诗词，不愿留墨迹，每以粉笔书芦叶上，以粉易脱，叶易败也。其旨幽深窈曲，怨而不怒，古今逸品也。［史梧冈西青散记载双卿事甚详。或疑其寓言，亦刻舟之见。］十二阕余录入别调集。如望江南云：“春不见，寻过野桥西。染梦淡红欺粉蝶，锁愁浓绿骗黄鹂。幽恨莫重提。人不见，相见是还非。拜月有香空惹袖，惜花无泪可沾衣。山远夕阳低。”又二郎神［咏菊花］云：“丝丝脆柳。袅破淡烟依旧。向落日、秋山影里，还喜花枝未瘦。苦雨重阳挨过了，亏耐到、小春时候。知今夜，蘸微霜，蝶去自垂首。生受。新寒浸骨，病来还又。可是我、双卿薄亻幸，撇你黄昏静后。月冷阑干人不寐，镇几夜、未松金扣。

枉辜却，开向贫家，愁处欲浇无酒。”此类皆忠厚缠绵，幽冷欲绝。而措语则既非温、韦，亦不类周、秦、姜、史，是仙是鬼，莫能名其境矣。双卿惜黄花慢［孤雁］云：“碧尽瑶天。但暮霞散绮，碎翦红鲜。听时愁近，望时怕远，孤鸿一个，去向谁边。素霜已冷芦花渚，更休倩、鸥鹭相怜。暗自眠。凤凰虽好，宁是姻缘。”读此觉虽速我讼，亦不汝从。尚嫌过激，不及此和平中正也。下云：“凄凉劝你无言。趁一沙半水，且度流年。稻梁初尽，网罗正苦，梦魂易警，几处寒烟。断肠可似婵娟意，寸心里、多少缠绵。夜半闲。倦飞误宿平田。”此词悲怨而忠厚，读竟令人泣数行下。（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷五）

冯正中词，极沉郁之致，穷顿挫之妙，缠绵忠厚，与温、韦相伯仲也。蝶恋花四章，古今绝构。词选本李易安词序，指“庭院深深”一章为欧阳公作，他本亦多作永叔词。惟词综独云冯延巳作。竹博极群书，必有所据。且细味此阕，与上三章笔墨，的是一色，欧公无此手笔。（白雨斋词话 [清]陈廷焯撰·卷一）

或问雅郑所分。曰，中正则雅，多哇则郑。至论也。何谓中正。凡阴阳之气，有中有正，故音乐有正声，有中声。二十四气岁一周天，而统以十二律。中正之声，正声得正气，中声得中气，则可用。中正用，则平气应，故曰，中正以平之。若乃得正气而用中律，得中气而用正律，律有短长，气有盛衰，太过不及之弊起矣。自扬子云之后，惟魏汉津晓此。东坡曰：“乐之所以不能致气召和如古者，不得中声故也。乐不得中声者，气不当律也。”东坡知有中声，盖见孔子及伶州鸠之言，恨未知正声耳。近梓潼雍嗣侯者，作正笙诀、琴数、还相为宫解、律吕逆顺相生图。大概谓知音在识律，审律在习数。故师旷之聪，不以六律不能正五音，诸谱以律通不过者，率皆淫哇之声。嗣侯自言，得律吕真数，著说甚详，而不及中正。（碧鸡漫志 [宋]王灼撰·卷一）

冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（词概 [清]刘熙载撰·）

乐中正为雅，多哇为郑。词乐章也，雅郑不辨，更何论焉。（词概 [清]刘熙载撰·） 昔人词，咏古咏物，隐然只是咏怀，盖其中有我在也。然人亦孰不有我，惟「耿吾得此中正」者尚耳。（词概 [清]刘熙载撰·）

文章风气，如四序迁移，莫知为而为，故谓之运。左春右秋，冰虫之见，生今反古，是冬箑夏炉，乌乎能。安序顺天，愚者一得。昌黎起八代之衰，亦运使然。南唐二主，冯延巳之属，固为词家宗主，然是勾萌，枝叶未备。小山、耆卿，而春矣。清真、白石，而夏矣。梦窗、碧山，已秋矣。至白云，万宝告成，无可推徙，元故以曲继之。此天运之终也。（词论 [清]张祥龄撰·）

冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（词学集成 [清]江顺诒辑，宗山参订·卷五）

词之难于令曲，如诗之难于绝句，不过十数句，一句一字闲不得。末句最当留意，有有余不尽之意始佳。当以唐花闲集中韦庄、温飞卿为则。又如冯延巳、贺方回、吴梦窗亦有妙处。至若陈简斋“杏花疎影里、吹笛到天明”之句，真是自然而然。大抵前辈不留意于此，有一两曲脍炙人口，余多邻乎率易。近代词人，却有用力于此者。倘以为专门之学，亦词家射雕手。（词源 [宋]张炎撰·卷下）

○冯延巳阳春词（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷三·品藻一）

冯延巳著乐章百馀阕，其鹤冲天词云："晓月坠，宿云披。银烛锦屏帏。建章钟动玉绳低。宫漏出花迟。"又归国谣词云："江水碧。江上何人吹玉笛。扁舟远送潇湘客。芦花千里霜月白。伤行色。明朝便是关山隔。"见称於世。［南唐书］（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷三·品藻一）

○冯延巳语警策（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷三·品藻一）

○冯延巳词多至百首（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷三·品藻一）

○冯延巳乐章（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷三·品藻一）

晏元献尤喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳乐府。木兰花云："重头歌咏响璁，入破舞腰红乱旋。"重头、入破，皆管弦家语也。［刘父诗话］（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷四·品藻二）

望江南，此调本李德裕为亡妓谢秋娘作，原名谢秋娘。温庭筠作为望江南，又名梦江口。白居易思吴宫钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李煜作望江梅。冯延巳作忆江南。又名曰归塞北、梦游仙，皆一调异名也。［古今词谱］（词苑萃编 [清]冯金伯辑·卷一·体制）

谩，通漫，虚也，枉也。冯延巳词“夜夜梦魂休谩语”。又用为语助，取其因任放浪无所拘栓也。王碧山词“谩重拂琴丝”。（词征 [清]张德瀛撰·卷三）

毛泽民忆秦娥词，效五代冯延巳体也。冯词用入韵，故毛词可易为平，犹孙夫人之变李太白词为平韵也。孙词无换韵也。孙词无换韵，毛词兼之。盖古词用入者，宋人多改为平，固不第此调然矣。（词征 [清]张德瀛撰·卷三）

词亦有用入，而叶平上去三声者，杜寿域惜春令“闷无绪玉箫抛掷”，掷字作平叶。晁无咎黄莺儿“两两三三修竹”，竹字作上叶。韩东浦贺新郎“绰约人如玉”，玉字作去叶。［下楚江曲曲字并同。］此类在宋人中正复不少。（词征 [清]张德瀛撰·卷三）

阳春集一卷，宋米元晖撰。（词征 [清]张德瀛撰·卷四）

阳春集一卷，五代冯延巳撰。［钱塘何氏藏本。］（词征 [清]张德瀛撰·卷四）

草堂诗馀本选宋词，然参在唐五代诸人所作，究失体例。其以晏同叔浣溪沙词为李景作，成幼文谒金门词为冯延巳作，尤不免于疏舛。朱竹云，草堂选词，可谓无目，盖诟之甚矣。（词征 [清]张德瀛撰·卷一）

清平乐飞去飞来二语，可与冯延巳“双燕来时陌上相逢否”为配。结句本于真人凤栖梧。（词综偶评 [清]许昂霄撰·）

陆文圭谓花间以前无集谱，余谓词有专集，於後唐和凝之红叶稿，而冯正中阳春集，李瑶集，皆其嗣响焉。若唐人以长短句原於乐府，类皆附诗集以传，故谓之诗馀，初未闻别为一集而名之也。新唐书艺文志载：庭筠有握兰集三卷，金筌集十卷，诗集五卷，汉南真稿十卷，宋志从同，明焦据以入经籍志。宋陈振孙直斋书录仅记飞卿集七卷。国初长洲顾嗣立自叙温诗笺注，亦云：“依宋本分为诗集七卷，别集一卷。”足知飞卿集至宋已多散轶。顾叙又云：“所见宋刻有金筌词一卷，却以其杨柳枝八首，见於花间集者，阑入集外诗。”其词名金筌，始见於此。特惜顾氏未据以校刻行世，亦付之不足无徵已耳。吴子律莲子居词话谓：“宋本飞卿集，末一卷为金筌词。”亦不可见。盖唐宋旧志所称金筌集者，固合诗词而言，词即附於诗末，後人别出之以名其词，非旧编也。证以欧阳炯叙花间集，亦止称“飞卿复有金筌集”。其所收六十六首，极深美宏约之致，方之诸家所作，亦云观止。诚以卫弘基去晚唐未远，词客清芬，犹承光诵，宜其甄采高制，於飞卿所得独多，或即出于原集之末卷，学者得此，无俟他求已。考飞卿本传，但记其“能逐弦吹之音，为侧艳之词”。唐诗纪事亦述其为令狐代撰菩萨蛮词，并未载有词集。当时词无专家，岂其为诗赋盛名所掩耶。至古今词话云：“庭筠玉楼春一曲，‘家临长信往来道’起句是也，今多讹为春晓曲，而花间亦未选及。”案玉楼春旧调上下阕并侧起，花间集中如顾、牛峤、魏承班诸作可证与飞卿春晓曲异体，词话殆未之深考耳。又全唐诗所附录者，既以杨柳枝入诗，而菩萨蛮又增“玉纤弹处真珠落”一阕，尊前集亦载之，注：“一作袁国传。”谛审之，确非温作，未足多也。自顾氏有金筌词之目之後，近今倚声家，乃以未窥全豹为憾，爰稽撰旧闻，取其要实，俾後之纟番了焉。（大鹤山人词话 [近代]郑文焯撰，龙沐勋辑·）

冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。（赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰·续编三） 忆云词四卷，钱塘项莲生鸿祚撰。莲生深于情，小令尤佳。其词仿吴梦窗例，分为甲乙丙丁四稿。丁稿自温庭筠至冯延巳各体皆拟之，且皆工，可以观其所得力矣。甲稿自序云：“忆云生幼有愁癖，故其情艳而苦，其感于物也郁而深。连峰巉巉，中夜猿啸。复如清湘戛

瑟，鱼沉雁起，孤月微明。其窅敻幽凄，则山鬼晨吟，琼妃暮泣，风鬟雨鬓，相对支离。不无累德之言，抑亦伤心之极致矣。”实能自道其词境。文亦幽茜似唐人小品。乙稿自序云：“近日江南诸子，竞尚填词，辨韵辨律，翕然同声，几使姜张俯首。及观其著述，往往不逮所言，而弁首之辞，以多为贵，心窃病之。余性疏慢，不能过自刻绳，但取文从字顺而止。削稿既竣，仍自识数语，雅不欲与诸子抗衡，又何敢邀名公尝鉴耶。”此言尤为痛切，足为词家砥柱，但不堪为随声逐影者闻耳。莲生词之佳者录入国朝词综续编甚多，兹于所录外补采数篇。太常引云：“野桃开后柳飞绵。长是负春妍。费尽买花钱。禁多少、风天雨天。碧城十二，红桥廿四，往事总凄然。梦也不曾圆。只檐月、看人自眠。”前调客中闻歌云：“杏花开了燕飞忙。正是好春光。偏是好春光。这几日、风凄雨凉。杨枝飘泊，桃根娇小，独自个思量。刚待不思量。吹一片、箫声过墙。”江城子吴门夜泊云：“金阊门外柳千条。驻兰桡。度凉宵。可惜凉宵。都付与无聊。试唤吴娘歌一曲，风又起，雨潇潇。双鬟低映烛光摇。似花娇。最魂销。今夜魂销。明日隔枫桥。城上乌啼催酒醒，人去也，自吹箫。”霜天晓角玉山晓行云：“征铎郎当。点轻衫露凉。卖酒人家未起，残月在，柳梢黄。行装。诗半囊。梦回思故乡。秋到屏风关外，吹一路，野花香。”西江月云：“翠被香添夜夜，琐窗人唤卿卿。如今不是旧风情。愁醉愁眠愁醒。倚幌疏灯明灭，过墙残笛凄清。梦随凉月绕阶行，踏碎一枝花影。”虞美人鄚州云：“碛云寒结胭脂紫。立马王嫱里。枣林一抹乱鸦啼。啼到打更时候更凄凄。红酥手与黄滕酒。往事空销瘦。燕姬拢袖压琵琶。不许离人今夜不思家。”徵招丙戌除夕云：“江城几夜听箫鼓。看看又过除夕。拥被不成眠，更寒侵帘隙。蜡灯摇瘦碧，第一度凄凉今日。红袖尊前，玉梅窗底，有人相忆。岑寂。送华年，青衫上，零乱粉香犹湿。镜卜总无凭，断天涯消息。可怜归未得，怕明岁依然为客。拌捡点十万鸾笺，记倦游踪迹。”又句：“忽忆去年今夜，春寒第几楼边。”风入松“片云笼月月笼花，花下珠帘帘外影。”玉楼春海棠花下作“巧极可怜无巧计，依样胡芦，明日起相思。”苏幕遮七夕词“艳词空冠花间集，不上云台。却上阳台。一读南华事事乖。”采桑子金荃词题后莲生家毁于火，复不得志于春官，满地江湖，依人作计，是亦竹垞所谓“空中恨、料白头封侯无分”者也。莲生有灌婴城、梅仙祠、铁柱宫、滕王阁、写韵轩、苏翁圃、填壶中天调六阕，词综续编选其五，而独遗滕王阁。然其词未尝有优劣，岂以起处不为昌黎地耶。然推誉三王，正是昌黎之意。词云：“千年杰阁。笑三王以后，都无文笔。幸有西山看不足，天外修眉漾碧。凫渚云迷，龙沙草没，俛俯成今昔。闽人多矣，帆樯倚槛如栉。可惜蛱蝶飘零，故宫罗绮，雨打阑干湿。莫望蓼洲东去路，愁入江楼夜笛。胜地凄凉，倦游飘泊，乡泪频沾臆。马当风驶，几时一送归客。”又高阳台咏马湘兰研，序云：“研背有双眼，并王百谷小篆星星二字，马自铭曰：”百谷之品，天生妙质。伊以惠我，长居兰室。”词已载词综，不录。竹垞有憎鼠憎蝇诗，盖比兴之作也。然蝇尤可憎，拔剑而起，何讶昔人。予客太原。其地不用蝇拂，而用蝇帚，破竹数十丝，摇摇作声，蝇辄远飏。莲生在都下，有鹊桥仙咏凉篷冷布响竹冰桶词，响竹即蝇帚也，然近日用之者少矣。（赌棋山庄词话 [清]谢章铤撰·续编三）

○评冯延巳词（复堂词话 [清]谭献撰·）

金碧山水，一片空，此正周氏所谓有寄托入、无寄托出也。此阕叙事。行云、百草、千花、香车、双燕，必有所托。宋刻玉玩，双层浮起，笔墨至此，能事几尽。［评冯延巳蝶恋花四阕。首阕起句“六曲阑干偎碧树”。］开北宋疏宕之派。［评冯延巳浣溪沙。起句“马上凝情忆旧游”。］（复堂词话 [清]谭献撰·）

冯延巳词云：“严妆才罢怨春风。粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。燕燕巢帘幕卷，莺莺啼处曲房空。少年薄亻幸知何处，每夜归来春梦中。”在五代时已有瑞鹧鸪者，一名桃花落。（古今词话 [清]沈雄撰·词辨上卷）

陈氏乐书曰：本清商曲赋後庭花，孙光宪、毛熙震都赋之，双调四十四字。又有後庭花破子，李後主、冯延巳相率为之，则是“玉树後庭前。瑶草妆镜边。去年花不老，今年月又

圆。莫教偏。和月和花，天教长少年”。是单调三十二字，俱与古体玉树後庭花异。非“璧月夜夜满，琼树朝朝新”，为商女所歌也。杨慎云：“无限江南新乐府，君王独赏後庭花。”（古今词话 [清]沈雄撰·词辨上卷）

《古今词话》曰：李嗣主谓冯延巳曰：“风乍起。吹皱一池春水。干卿何事。”延巳曰：“未若陛下细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒也。”（古今词话 [清]沈雄撰·词辨上卷）

海山记曰，隋炀帝开西苑，中凿五胡北海，相通泛舟，令人歌望江南：“湖上花，天水浸灵芽。浅蕊水边匀玉粉，浓苞天外剪明霞。清赏思何赊。”“湖上月，偏照列仙家。水浸寒光铺玉簟，浪摇晴影走金蛇。恰称灵槎。”“湖上柳，阴覆画桥低。宿雾洗开明媚眼，东风调弄好腰支。烟雨更相宜。”“湖上酒，终日助清欢。檀板轻声银甲暖，醅浮香米玉蛆寒。醉眼暗相看。”本无换头，後强添之，终非六朝人语。古今词谱曰：大石调曲，朱崖李太尉为亡妓谢秋娘作望江南。白居易思吴宫、钱塘之胜，作江南忆。刘禹锡作春去也。李後主作望江梅。冯延巳作忆江南。（古今词话 [清]沈雄撰·词辨上卷）

冯延巳别有长命女词：“春日宴。绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿。一愿郎君千岁，再愿妾身长健。三愿如同梁上燕。岁岁长相见。”留为章法，词则俚鄙。（古今词话 [清]沈雄撰·词辨上卷）

词品曰：无名氏回纥曲云：“阴山瀚海信难通。幽闺少妇罢裁缝。缅想边庭征战苦，谁能对镜冶愁容。久戍人将老，须臾变作白头翁。”长歌之哀，过於痛哭，必陈隋初唐之作也。沈雄曰：“冯正中别名抛球乐、莫思归，其所制见阳春集。”（古今词话 [清]沈雄撰·词话上卷）

┇字，本佛经胸前吉祥相也，又发右旋而结此形。王建词“太平┇字舞当中”，冯延巳词“┇字回栏旋着月”，李词“犭女松┇字螺”。（古今词话 [清]沈雄撰·词品下卷）

“风乍起。吹皱一池春水。”冯延巳作谒金门句。唐元宗曰：“干卿何事。”延巳曰，未若陛下细雨梦回云云。（古今词话 [清]沈雄撰·词品下卷）

刘贡父曰：元献喜冯延巳词，其所作不减延巳。（古今词话 [清]沈雄撰·词评上卷） 《乐府纪闻》曰：冯延巳字正中，广陵人。唐元宗以优待藩邸旧僚，自记室至中书侍郎入相。词最富，有阳春集。（古今词话 [清]沈雄撰·词评上卷）

○冯延巳阳春集（古今词话 [清]沈雄撰·词评上卷）

词至南唐，二主作于上，正中和于下，诣微造极，得未曾有。宋初诸家，靡不祖述二主，宪章正中；譬之欧、虞、褚、薛之书，皆出逸少。晏同叔去五代未远，馨烈所扇，得之最先，故左宫右徵，和婉而明丽，为北宋倚声家初祖。刘攽《中山诗话》谓"元献喜冯延巳歌词，其所自作，亦不减延巳"。信然。（蒿庵论词 [清]冯煦撰·）

后晋高祖天福二年，契丹太宗改元会同，国号辽。公卿庶官皆仿中国，参用中国人。自是已还，密迩文化。当是时，中原多故，而词学浸昌。其先后唐壮宗，其后南唐中宗，以知音提倡于上。和成绩《红叶稿》、冯正中《阳春集》，扬葩振藻于下。征诸载记，金海陵阅柳永词，有“三秋桂子，十里荷花”句，遂起吴山立马之思。辽之于五季，犹金之于北宋也。雅声远祧，宜非疆域所能限。其后辽穆宗应历十年，当宋太祖建隆元年。天祚帝天庆五年，当金太祖收国元年。西辽之亡，于宋为宁宗嘉泰元年，得二百四十二年。于金为章宗泰和元年，得八十七年。当此如干年间，宋固词学极盛，金亦词人辈出，辽独阒如，欲求残阕断句，亦不可得。海宁周芚兮（春）辑《辽诗话》，竟无一语涉词。丝簧辍响，兰荃不芳。风雅道衰，抑何至是。唯是一以当百，有懿德皇后《回心院》词。其词既属长短句，十阕一律。以气格言，尤必不可谓诗。音节入古，香艳入骨，自是《花间》之遗。北宋人未易克办。南渡无论，金源更何论焉。姜尧章言：“凡自度腔，率以意为长短句，而后协之以律。”懿德是词，固已被之管弦，名之曰《回心院》，后人自可按腔填词。吴江徐电发（釚）录入《词苑丛谈》。德清徐诚庵（本立）收入《词律拾遗》，庶几洒林牙之陋，弥香胆之疏。史称后工诗，善谈

张孝祥词集